BIBLIOTECA DE AULA: “CUNA DE GATO” (KURT VONNEGUT)

Hola a todos:

Os presento otro librito bueno para abrir la mente: “CUNA DE GATO” del magnífico KURT VONNEGUT

>> SINOPSIS: Cuna de gato pertenece al periodo más prolífico y respetado de la obra de Vonnegut. Es una parodia que tiene como escenario un estado bananero, la República de San Lorenzo, especialmente paupérrimo y cutre: se trata apenas de una isla en la que no hay nada que producir y apenas nada que comer. Ahí llega un periodista, narrador de la historia, que inicialmente busca relatar la labor de un filántropo local que construyó un hospital. Sin embargo, pronto sus investigaciones le conducen a algo totalmente distinto, al conocer que uno de los hijos de Felix Hoenikker, padre de la bomba atómica, es algo así como el primer ministro de San Lorenzo. Antes de morir, Hoenikker desarrolló un nuevo invento, el hielo-nueve, que convierte el agua en un material sólido. Y sus hijos poseen pequeñas cantidades de ese peligroso material, puesto que su acción es exponencial y podría llegar a liquidar todos los mares del mundo.

>> EL LIBRO “CUNA DE GATO” (en formato pdf)

>> BIOGRAFÍA DE KURT VONNEGUT: 

La ciencia ficción, combinada con sátiras y comedia negra, fue una de las especialidades del escritor estadounidense Kurt Vonnegut Jr., cuya obra se compone de unas catorce novelas. Su visión amarga de la realidad y sus críticas sociales lo convirtieron en un ícono de la contracultura norteamericana.

Kurt VonnegutVonnegut nació el 11 de noviembre de 1922 en Indianápolis y ya de adolescente tomó contacto con el mundo literario, al trabajar en “The Daily Echo”, el primer diario publicado por una escuela secundaria (Shortridge High School). Entre 1941 y 1942, fue ayudante del director editorial y editor asociado del periódico universitario “Cornell Daily Sun”, de la Universidad de Cornell.

La Segunda Guerra Mundial marcaría un punto de inflexión en su vida, al desempeñarse como soldado del ejército estadounidense y ser tomado como prisionero de guerra en Alemania. Sus experiencias personales en el conflicto serían retratadas en “Matadero cinco”, su novela más reconocida.

Al finalizar el conflicto, el novelista estudió antropología en la Universidad de Chicago y se desempeñó como reportero policial en el City News Bureau of Chicago”. También trabajó en el área de Relaciones Públicas de General Electric. Como curiosidad cabe destacar que, en 1946, su tesis fue reprobada por la Facultad de Antropología. Sin embargo, tiempo después aceptaron su novela “Cuna de gato” y le concedieron el título.

En 1950 apareció publicado en la revista “Collier’s” su primer relato, titulado “Report on the Barnhouse Effect” y, dos años después, publicó su novela “La pianola”. Luego vendrían “Las sirenas de Titán”“Buena puntería”“Pájaro de celdas”“Galápagos”“Barbazul” y otros libros.

La vida de Kurt Vonnegut terminó a los 84 años. Su fallecimiento, que tuvo lugar el 11 de abril de 2007, se produjo a raíz de una lesión cerebral irreversible generada por una caída en su casa de Nueva York.

>> (fuente: losinrocks) ¿Qué hace que un relato sea verdadero? ¿En qué punto se dirime la verdad de un libro?:  La literatura argentina –pero lo de “argentina” sí que es pura falsedad, diría Kurt Vonnegut– registra una respuesta célebre en –cuándo no– Borges. Al final de “Emma Zunz” hemos aprendido que el relato de Emma era verdadero porque verdadero era el tono, verdadero el pudor, verdadero el odio; “solo eran falsas las circunstancias”. Con una declaración tal vez menos paradójica, pero en el mismo registro, comienza Cuna de gato, de Kurt Vonnegut, publicado originalmente en 1963 y reeditado ahora en una nueva traducción: “En este libro nada es cierto”, dice uno de sus epígrafes. Pero luego hay otro: “Vive de acuerdo con los foma”, que son, según la doctrina del bokononismo que el libro enseña, “falsedades inofensivas”. Seis años más tarde, el libro más famoso de Vonnegut,Matadero cinco, volverá sobre el mismo problema, otra vez desde su inicio: “Todo esto ocurrió, más o menos”, dice en su primera oración. Y más allá de la distancia que separa el “nada es cierto” (pero no importa) del “más o menos” (pero sucedió), lo que queda es la apertura de un vacío entre acontecimiento y narración que a menudo le ha ganado a Vonnegut la etiqueta de posmoderno, pero que más valdría tomar como punto de partida para una exploración de nuevas posibilidades de pensar formas de la experiencia y de la comunidad después de sobrevivir al horror.

El horror es, en Cuna de gato como en el resto de los libros de Vonnegut, la guerra y sus sueños de exterminio, que se hacen palpables en bombardeos como el de Dresde (del que Vonnegut era un sobreviviente) o Hiroshima. El libro abre, de hecho, con la búsqueda por parte del narrador de información para un libro acerca de Félix Hoenikker, uno de los mentores (ficcionales, si importa) de la bomba atómica. Pero el narrador (“Pueden llamarme Jonás. Mis padres me llamaron así, o casi”, empieza, en un doble señalamiento a Moby Dick y a esa grieta que se abre en lo real) no está interesado en números o estadísticas, sino en reconstruir los eventos mínimos que rodearon la vida cotidiana de Hoenikker el día en que la primera bomba cayó sobre Japón: “Mi libro no hará hincapié en el aspecto técnico sino en el aspecto humano de la bomba”, dice, acerca de su proyecto.

Entregado a esa reconstrucción microhistórica del horror, que liga con los grandes temas del siglo pasado (cómo escribir después de Auschwitz, la ruina del humanismo…), llega a conocer a los tres hijos de Hoenikker, cuya madre ha muerto en el último parto: Angela, Frank y Newton. Newton es el que le cuenta al narrador que cuando era un niño, el día de la bomba, Hoenikker intentó jugar con él, por única vez en su vida, mostrándole una “cuna de gato” hecha con hilos entre sus dos manos que lo espantó por completo. Ese recuerdo y el supuesto último invento de Hoenikker, una extraña sustancia que podría convertir toda la tierra en hielo (el hielo-nueve), son las obsesiones que marcan la búsqueda.

Como buena parte de la literatura del siglo XX, la novela de Vonnegut participa de una imaginación de la catástrofe que cuestiona la posibilidad de seguir adelante y pone en crisis las formas de vida conocidas.

A partir de allí, las relaciones entre el narrador y los hijos de Hoenikker se expanden, y todos terminan juntos, aunque con distintos roles, en la isla de San Lorenzo, una república (“bananera”) del Caribe gobernada por el dictador “Papá” Monzano, donde Frank Hoenikker ha llegado a general. En San Lorenzo, un país extraño, aliado anticomunista de los Estados Unidos, donde se habla una especie de inglés deformado, todos profesan el bokononismo, una religión inventada por Bokonon, el fundador de la isla, perseguido por “Papá”. El bokononismo, en términos generales, promueve la disolución de la identidad de distintas formas: en el uso indiscriminado de la mentira, en el regreso al “barro” del que todos venimos, en la idea del destino, en aceptar “ir a cualquier parte que sugiera cualquiera”. En realidad, la persecución de los bokononistas es una especie de ficción fundante de un orden extraño, una mascarada que mantiene las cosas “en equilibrio” en la isla: la religiosidad de los isleños es un secreto abierto, pero cada dos años, uno de ellos es ejecutado por practicante. Mientras tanto, Bokonon se esconde en el interior de la isla.

Pero todo eso es pasado cuando el narrador escribe, y aquí el punto de vista temporal importa. La perspectiva narrativa es la de un “ahora” que ubica al narrador por delante de todo lo que cuenta: ahora que lo sabe todo, ahora que profesa el bokononismo, ahora que se ha descubierto el hielo-nueve, ahora que todo ha terminado… Un “ahora” denso, porque sugiere “la unidad en cada segundo de todo el tiempo y en toda la errabunda humanidad”, una perspectiva temporal total y dispersa como el estilo de capítulos brevísimos, casi viñetas, de sucesión estrictamente cronológica pone en escena (y anticipa la fragmentariedad y los viajes en el tiempo de Matadero cinco). En esta narración del futuro como pasado se cifra el uso de la ciencia ficción que Vonnegut hace, junto con la famosa sentencia –casi una consigna– que Ballard propuso alguna vez para el género: “El único planeta alienígena es la Tierra”.

Sin los habitantes del planeta Tralfamadore que Vonnegut presentó en Las sirenas de Titán y recuperó en otros libros, en Cuna de gato lo terrestre muestra su extrañeza por la distancia irónica y la mirada extrañada que la narración de los hechos y los personajes imponen. El bokononismo es una doctrina ejemplar en este sentido: a los bokoninostas les repugnan por igual la reproducción (sexuada) y las comunidades preconcebidas, falsas (granfalloon), que tienen su epítome en los Estados nacionales (los únicos que en realidad van a la guerra): “Otros ejemplos de granfalloon son el Partido Comunista, las Hijas de la Revolución Americana, la compañía General Electric, la Independiente Orden de Odd Fellows y cualquier país, en cualquier época y lugar”. Contra la reproducción de esas comunidades falsas (y fallidas, al menos en la perspectiva histórica de Vonnegut), Bokonon propone el karass, equipos que se reúnen involuntariamente, “una forma tan elástica como una ameba”; y el boko-maru, un ritual en el que dos personas ponen en contacto las plantas de sus pies para fundir sus almas. Es que en Cuna de gato, los personajes van perdiendo de a poco la energía sexual, las parejas se deshacen o se suicidan, las familias disfuncionales proliferan. Como buena parte de la literatura del siglo XX, la novela de Vonnegut participa de una imaginación de la catástrofe que cuestiona la posibilidad de seguir adelante y pone en crisis las formas de vida conocidas.

“No hay gato, no hay cuna”, dice Newton, mientras mira un cuadro pintado por él mismo y recuerda el juego de hilos entre las manos de su padre. ¿Qué se cuela por eso vacío que se abre entre el nombre y la cosa?. La historia, la guerra, el horror, la vida como la conocemos. Todo, cualquier cosa, más o menos, casi, responde Vonnegut.

>> UNA PELÍCULA CON UNA ADAPTACIÓN LIBRE SOBRE LA NOVELA DE “CUNA DE GATO” DE VONNEGUTLA PRUEBA… Aquí te dejo0 el vínculo de este thriller tecnológico protagonizado por Al Pacino y Colin Farrell.

José López

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CIENCIA FICCIÓN: FILM “LA GUERRA DE LOS MUNDOS”

Hola a todos: Hoy resalto en este blog una película magnífica, aterradora, desosegante hasta el extremo y que no deberíais perderos…

¡Qué desasosegante es la lectura de esta obra maestra de H G WELLS, pero mucho más desasosegante fue el PROGRAMA DE RADIO que llevó a cabo el retorcido y complicado genio del cine, ORSON WELLS, que llegó a crear en los estadounidenses una verdadera crisis de pánico popular cuando radió el texto a unos atónitos y crédulos americanos que se llegaron a creer de verdad que la invasión alienígena se estaba produciendo en la realidad… Y si nio me crees, deberías leer este artículo del ABC.ES CULTURA (EL DÍA QUE ORSON WELLS LA LIÓ PARDA)…

Luego vino la primera gran versión, con una banda sonora excelente

Por último, el gran STEVEN SPIELBERG nos dejó su visión del universo de Wells en una obra maestra de la filmografía reciente…

 

José López

BIBILOTECA DE AULA: OBRA MAESTRA DE LA CIENCIA FICCIÓN: “LA GUERRA DE LOS MUNDOS” de H G WELLS.

Hola a todos:

La guerra de los mundos  es una novela de ciencia ficción escrita por Herbert George Wells y publicada por primera vez en 1898, que describe una invasión marciana a la Tierra. Es la primera descripción conocida de una invasión alienígena de la Tierra, y ha tenido una indudable influencia sobre las posteriores y abundantes revisiones de esta misma idea. De la novela de Wells se han hecho adaptaciones a diferentes medios: películas, programas de radio, videojuegos, cómics y series de televisión.

La historia de la novela  es relatada por el narrador en 1904, tras 6 años de la invasión marciana, y comienza con una cita deJohannes Kepler, seguida por una introducción dada por el protagonista, un escritor de artículos de ciencia especulativa (cuyo nombre nunca es mencionado), en la visita a un observatorio en Ottershaw por la invitación de un “notable astrónomo” llamado Ogilvy. Allí son testigos de una explosión en la superficie del planeta Marte, parte de una serie de sucesos de ese tipo que despiertan mucho interés en la comunidad científica. Días después, lo que se cree un “meteoro” aterriza en el campo comunal de Horsell, cerca de Londres. El narrador tiene su hogar cerca, y él es uno de los primeros en descubrir que el objeto es un cilindro artificial lanzado desde Marte. El cilindro se abre y salen los marcianos: voluminosas criaturas similares a pulpos gigantes, que comienzan la creación de mecanismos extraños en el cráter de impacto del cilindro. Una multitud de humanos se mueve hacia el cráter y son incinerados por el rayo calórico.

Tras el ataque, el narrador lleva a su esposa a Leatherhead para permanecer con    sus parientes hasta que los marcianos estén muertos; al regresar a casa, él ve por  primera vez lo que los marcianos han estado construyendo: un enorme trípode,  una “máquina guerrera”, gigantescos trípodes andantes metálicos de 30 metros de  alto, coronados por una “capucha” de latón de la cual  cuelgan tentáculos metálicos. Miraban alrededor por medio de una placa  de vidrio en la capucha y en la parte de atrás llevaban una cesta gigante de  metal blanco, en la que capturaban humanos.

Las máquinas guerreras aplastan las  unidades que el ejército británico coloca  ahora en todos los cráteres y atacan a las  comunidades circundantes. Al llegar a su  casa el narrador conoce a un artillero,  que le dice que otro cilindro ha aterrizado  entre Woking y Leatherhead, separando  al narrador de su esposa. Los dos  hombres intentan escapar juntos, pero al llegar  al río Támesis se ven máquinas  guerreras en el horizonte y empiezan a destruir el  pueblo con el rayo calórico. Las  baterías inglesas empiezan a atacar y una granada  xplota en la capucha de una máquina guerrera.

El robot se tambalea, se tropieza  con la iglesia de Shepperton y cae en el río produciendo una gran explosión. Al caer el generador del rayo calórico en el agua provoca una gigantesca ola que mata mucha gente. El narrador por poco muere ahogado. Al salir del agua es casi aplastado por la pata de una máquina guerrera. El narrador conoce a un cura, y al escapar junto a él observan a los marcianos utilizar una nueva arma, elhumo negro.

Más cilindros caen en todo el campo inglés y comienza una gran y frenética evacuación masiva de Londres, gigantesca y desordenada, sin rumbo alguno. Entre las multitudes que huyen está el hermano del narrador, el cual ayuda a dos señoras a librarse de unos ladrones que querían quitarles su carruaje. El hermano recibe una tremenda paliza y sólo se salvan porque la señora Elphinstone (una de las señoras) tenía escondido un revólver bajo el asiento. Después, ellos tres logran subir a un barco, y cruzar el Canal de la Manchamientras un barco de guerra, el H. M. S. Thunder Child trata de proteger valientemente a los demás barcos y lucha con las máquinas guerreras, que se adentran en el agua y al final vuelan en pedazos junto con el Thunder Child.

El narrador y el cura son atrapados en medio de una casa destruida, con vista al cráter de uno de los últimos lugares de aterrizaje marciano. Él es testigo encubierto de las acciones de los marcianos, incluida su utilización de los seres humanos capturados como suministro de alimentos a través de la transfusión directa de sangre. Él se oculta junto con el cura, que ha sido traumatizado por los eventos, y se comporta como un demente. Fruto de su locura el cura comienza a gritar. Aterrado de que sean escuchados, el narrador golpea al cura y lo deja inconsciente. El cuerpo del cura es descubierto por los marcianos y arrastrado lejos. La máquina marciana captura al cura y el narrador apenas puede evitar la misma suerte. Los marcianos finalmente abandonan su campamento. El narrador entonces viaja a una Londres desierta, pero en el camino se encuentra nuevamente con el Artillero. Éste ha planeado que la humanidad comience a vivir bajo tierra, en las cloacas de Inglaterra, con el fin de poner resistencia a los marcianos. Al llegar, descubre que tanto la hierba roja y los marcianos han sucumbido abruptamente al interacuar con bacterias terrestres (por efecto del inicio de una contaminación interplanetaria de regreso), a las que no tienen inmunidad natural. El narrador regresa a Woking y se reúne inesperadamente con su esposa, y, junto con el resto de la humanidad, se establece para hacer frente a las nuevas y más amplias vistas del universo que la invasión ha hecho caer sobre ellos.

>> BIOGRAFÍA DEL AUTOR: H G WELLS

 

>> Su obra a vista rápida

>> LA OBRA “LA GUERRA DE LOS MUNDOS” (en formato pdf)

 

>> La misma obra en otro formato de ebook (pdf)

José López

MONTAJE EXPERIMENTAL Nº2: FÍSICA & QUÍMICA: FUERZAS Y MOVIMIENTOS: CONSTRUYE UN CLINÓMETRO

Hola a todos:

>> ¿Qué es un CLINÓMETRO?: El clinómetro (Del Gr, Klincin, “inclinar” y métron, “medida”) es un aparato de metal que se utiliza para medir el ángulo desde la vertical (medida en grados) de ciertos elementos (torres, postes, árboles, estratos, etc.). Antiguamente se emplea para determinar el ángulo de tiro en las piezas de artillería. En los cañones se instalaba en diferentes lugares con el fin de establecer el valor del ángulo en milésimas del tiro utilizando la escala vernier de medición y el nivel que tenía el dispositivo.

 

>> FICHA TÉCNICO PROFESIONAL: ¿CÓMO ELABORAR UN CLINÓMETRO ARTESANAL? (EDUCAR CHILE PDF)

>> CLINÓMETRO, PASO A PASO

José López

MONTAJE EXPERIMENTAL Nº1: TRABAJO COLABORATIVO – FUERZAS Y MOVIMIENTO: CONSTRUYE UN DINAMÓMETRO

Hola a todos:

>> ¿Qué es un DINAMÓMETRO?: Un dinamómetro es un instrumento utilizado para medir fuerzas.  Fue inventado por Isaac Newton y no debe confundirse con la balanza.  La balanza es un instrumento utilizado para medir masas, mientras que  el dinamómetro mide fuerzasaunque sí puede compararse a una báscula o a una romana.

Normalmente, un dinamómetro basa su funcionamiento en un resorte que sigue la Ley de Hooke, siendo las deformaciones proporcionales a la fuerza aplicada.

Construye un dinamómetro

(By A. Cañamero)

Un dinamómetro es un  aparato sencillo destinado a medir fuerzas. Se basa en la relación que existe entre las fuerzas aplicadas a un cuerpo elástico y las deformaciones que se producen.

Al colgar una masa en el dinamómetro, la fuerza que actúa es el propio peso del cuerpo y, ya que éste es proporcional a la masa, lo utilizaremos para medir el peso de ese cuerpo o cualquier otra fuerza.

Qué necesitas

  • Tubo de plástico
  • Tapón de corcho
  • Goma o muelle
  • Trozo de alambre
  • Rotulador

Cómo construirlo

Preparamos un gancho con un trozo de alambre y lo colocamos al final de la goma para poder sujetar los objetos con facilidad.

Tomamos la goma y marcamos un punto en ella con un rotulador, para que nos sirva de referencia. Colocamos la goma dentro del tubo de plástico y la sujetamos con el tapón de corcho, de forma que el punto de referencia próximo al comienzo del gancho. Este será el cero de la escala.

Una vez dibujada la escala el dinamómetro está listo para funcionar.

Si no disponemos del tubo de plástico podemos montar la goma sobre un trozo de cartón y colocar en él la escala.

Ya sólo falta calibrar el dinamómetro.

Cómo calibrar el dinamómetro

Podemos calibrarlo en una escala de masas. Debemos tomar masas conocidas para poder ir construyendo nuestra escala, nos pueden servir las monedas de euro, por ejemplo, si previamente averiguamos su masa. Para ello, puedes utilizar una báscula de cocina o puedes ir a una tienda y pedir que te pesen 10 monedas, para averiguar lo que pesa una de ellas.

También puedes calibrar una escala de fuerzas recordando que el peso de una masa de 1 kg es de 9,8 N.

En  los dos casos puedes ir anotando los valores en la escala ayudándote de un rotulador.

>> FICHA TÉCNICA DEL MONTAJE (PDF)

>> APRENDIENDO SOBRE DINAMÓMETROS (PDF) (By HVERDUGO)

José López

MATEMÁTICAS 4º ESO: REVISITAMOS EL CAPÍTULO DE LAS INECUACIONES…

Hola a todos:

>> TEORÍA DE LAS INECUACIONES 4º ESO – B (por VITUTOR) +  PROBLEMAS Y ACTIVIDADES

>> LAS MATEMÁTICAS EN EL TAMUJAL (BLOG): TEORÍA Y ACTIVIDADES DE ECUACIONES, INECUACIONES Y SISTEMAS.

>> ACTIVIDADES Y PROBLEMAS RESUELTOS DE INECUACIONES: SOLUCIONARIO

>> ACTIVIDADES Y PROBLEMAS RESUELTOS: ENCINA PNTIC (SOLUCIONARIO)

>> INECUACIONES: ACTIVIDADES Y PROBLEMAS RESUELTOS (SOLUONARIO)

>> LOS APUNTES DE JOSÉ LUÍS LORENTE (ECUACIONES E INECUACIONES: ACTIVIDADES Y PROBLEMAS)

José López